【ラジオ】「宮崎駿さんとの仕事は行間を理解しなければできない」　ジブリ作品の音楽を手掛ける作曲家・久石譲が語る

「宮崎駿さんとの仕事は行間を理解しなければできない」　ジブリ作品の音楽を手掛ける作曲家・久石譲が語る
12/4(月) 11:20 ニッポン放送
https://news.yahoo.co.jp/articles/69517baac55b99ec22349aab690b0f752335294a

黒木瞳がパーソナリティを務めるニッポン放送「黒木瞳のあさナビ」（11月27日放送）に作曲家・指揮者・ピアニストの久石譲が出演。映画音楽の制作について語った。

黒木瞳が、さまざまなジャンルの“プロフェッショナル”に朝の活力になる話を訊く「黒木瞳のあさナビ」。11月27日（月）～12月1日（金）のゲストは作曲家・指揮者・ピアニストの久石譲。1日目は、ジブリ映画の音楽について―

黒木）久石さんと言うと数々の映画音楽が浮かびますけれども、作曲家だけではないのですよね。演奏されたり指揮者をされたり、幅広く音楽活動を行っていらっしゃる。

久石）いろいろやっていますね。

黒木）私が最初に知ったのはジブリ映画『風の谷のナウシカ』です。

久石）宮崎駿さんと組んだ初めての映画ですからね。やはり、『ナウシカ』の印象が強いですよね。

黒木）大きかったですね。ジブリ作品に携わるようになったのは、ファーストアルバムの『INFORMATION』を発表したあとにご縁があったそうですね。

久石）レコード会社と宮崎さんのところが関係があったので、私に回ってきたという感じです。

黒木）ジブリ作品でも『ハウルの動く城』や『千と千尋の神隠し』など、たくさん作曲なさっていますが、どのタイミングで音楽をつくるのですか？

久石）映画の制作の？

黒木）そうです。映画の場合。

久石）実写のときは締め切りの1～2ヵ月前からつくります。

黒木）それは仮編か何かをご覧になってからですか？

久石）そうです。台本を読んで監督と打ち合わせを行い、ラッシュが送られてきます。そういうものを観ながらつくっていくので、1ヵ月前後ですね。しかし、宮崎さんの場合は長いです。これまでコンスタントに4年に1本はつくっていましたから、映画が1本終わって2年間は音沙汰がないので安心なのですが、「どうやらつくり出したらしい」となると、しっかり絵コンテが送られてくるのです。そこからですので、1つの作品に2年くらい関わっている感じがしますよね。

黒木）そのなかで試行錯誤されるのですか？

久石）まだ実作業には入らないのですが、『もののけ姫』のときは内容がヘビーでしたから、「これは考え方を追い付かせないといけないな」と思い、当時宮崎さんが堀田善衛さんと対談していたものなど、周辺の本をほぼすべて読みましたね。

黒木）そこからインスピレーションを受けたのですか？

久石）「何をつくろうとしているか」を理解するために、こちらも勉強しないといけないのですよ。そういうことも含めると、関わる時間は長くなってしまいますね。

黒木）単純に「音楽が下りてくる」という感じではなく、「どういうものをつくりたいのか」を理解してから音楽づくりに入るということですか？

久石）宮崎さんはあまりいろいろなことを説明しないのですよ。こちらも行間を理解しないといけません。いまの映画は説明しすぎるので、観る人のイマジネーションをかき立てることが少ないのです。宮崎さんの場合、今回の映画『君たちはどう生きるか』にしても、1回観ただけでは理解しづらいのですよ。それがかえっていい。

黒木）なるほど。

久石）だからリピーターがすごく多くなる。「多分こうじゃないか」と観る側が想像力を働かせるのですよね。それでよくなっている。例えばキューブリックの映画もそうですし、リドリー・スコットの『ブレードランナー』など、昔の映画はそうですよね。映画がある程度飛躍していてくれるから、観る側が想像力を働かせなければいけなくなる。いまは少し過剰に説明しすぎていますね。

（※以下略、全文は引用元サイトをご覧ください。）