日本て1960-1970年代の日米安保闘争や学生運動みたいな主張する行動が起こらなくなったよね　なんで？

今年4月に放送が開始されたNHK連続テレビ小説『虎に翼』。9月12日放送回で、「日米安保改定を控え、若者たちによる騒乱事件は続いていました」というナレーションと共に映された新聞記事の片隅に「沖縄」の文字があった。

その時の物語の舞台は日米安保条約改定直前の昭和45年3月、いわゆる70年安保闘争の時代だ。

9月に入り最終回までひと月をきった『虎に翼』は、1960年代から70年代にかけての学生運動の激化や、その結果巻き起こった少年法改正の議論が物語の中心となっている。

主人公・寅子（伊藤沙莉）は60年代後半から家庭裁判所判事をつとめており、当時の若者の鬱憤や権威への反感を軸として物語が進むことは当然の流れにも見える。

しかし、そこに突如差し挟まれた「沖縄」の文字。

日米安保闘争の背景には、ベトナム戦争を主としたアメリカによる軍事行動に日本が足並みを揃えることへの抗議があった。

1970年の安保改定当時、沖縄はまだアメリカの統治下にあり、その返還がどのような形を取るべきかという議論は安保闘争の中心的争点のひとつともなっていた。

国内の法をめぐる問題に焦点を当てる『虎に翼』では、このような国際関係が正面から描かれることはない。

冷戦期にも続いたアメリカの軍事行動、すなわち加害者としてのアメリカはこの作品の中に不在のままとなっている。

何の説明もなく画面の片隅に映された「沖縄」の二文字では、その不在を補うことは到底できない。

アメリカの暴力と沖縄支配の問題は、この作品の中で対となって不可視化されているのだ。

本稿では、『虎に翼』の中で不可視化され続ける沖縄の問題を、その主題歌である米津玄師「さよーならまたいつか！」のミュージックビデオ（以下MV）に注目することで再考してみたい。